Ibsen és sens dubte el pare del naturalisme modern. En aquesta producció d'Erika Price, el naturalisme és la sensació de l'hora, mantenir les coses el més controlades possible, però hi ha aspectes que semblen escapar d'aquest control.
En veure l'obra, em recordo amb curiositat a Wild Honey, que vaig revisar anteriorment durant el trimestre, després d'haver vist a Will Batty, Inge-Vera Lipsius, Jesper Eriksson i Kay Benson interactuant en un desequilibri de dinàmiques de poder curiosament similar, i per tant és difícil. no comparar els seus papers de Txékhov amb els d'Ibsen, sobretot perquè els dos escriptors es poden comparar tan fàcilment, amb un enfocament en la dinàmica interpersonal i el naturalisme en l'actuació sobretot.
Clarament, Lipsius sobresurt en aquests papers, on una dona poderosa fa cort amb la seva sexualitat governant els homes que l'envolten. El matrimoni no és més que una acció necessària per a Hedda, que s'ha esgotat amb la joventut, però és evident que no és menys viable, donada la influència que exerceix no només sobre el seu marit, sinó sobre tots els altres homes de l'obra. La dinàmica entre Eilert Loevborg de Lipsius i Jamie Bisping, el rival acadèmic de Tesman, el marit d'Hedda, és elèctrica, carregada de la seva història compartida i del poder manipulador d'Hedda sobre un home que deia no haver estimat: aquest és un dels moments més forts de l'obra. , especialment amb el perill de la seva discussió íntima a l'abast del seu marit i l'actual amant de Loevborg.
Tot i que l'obra cau una mica amb el seu conjunt (la pintura una mica descarada, les parets una mica inestables, xoquen una mica amb l'elegància i la classe dels gustos suposadament poc complaents d'Hedda), l'arcada a la sala del darrere més petita, envoltada de gasa blanca és perfecte per transmetre els aspectes del secret i l'ocultació en l'obra, la sensació d'allò que no es veu ni es diu.
Will Batty és una delícia veure com el marit acadèmic d'Hedda, tan afectuós i afectuós, George Tesman, extraordinàriament diferent del semisalvatge cru i irregular, amb un accent perfectament polit que se sent com un enviament astut de certs acadèmics de Cambridge. De vegades, sembla que el seu comportament amable no és adequat per a una escena que podria ser millor servida amb una emoció més forta, i, tanmateix, en l'horror de la imatge final de l'obra, sembla perfectament encertada.
El relliscós jutge Brack d'Eriksson és prou poc fiable, en els seus esforços per seduir la dona del seu suposat bon amic Tesman; ell s'aconsegueix més en la seva sospita de la implicació d'Hedda en una mort, tornant la seva mà manipuladora cap a ella amb una crueltat ben controlada i amb les mans lleugeres que clarament l'esquinça.
És una llàstima que Ibsen no hagi atorgat a la tia de George, Juliana, un paper més important a l'obra: la representació de Hannah Rice de la tieta Juju, nerviosa i benintencionada, va ser absolutament encertada, en el seu evident afecte pel seu nebot i, per tant, per extensió, el seu nebot. nova núvia, malgrat les seves reserves cap a Hedda.
Lipsius és potser massa fràgil a les escenes inicials, el seu menyspreu tant pel seu marit com per la seva tia es presenta com una dona estirada massa prima; però Hedda es revela com la titellaire que controla les cordes del seu marit. De fet, juga amb tots els que coneix, brillant en una escena on sosté moltes cordes: l'encantadora hostessa va anar massa lluny, donant cops d'alcohol a un alcohòlic que es recupera com la ironia perfecta.
És una obra molt difícil de fer bé: moltes produccions professionals han lluitat per reunir els elements impulsors necessaris que mana el naturalisme d'Ibsen, i aquesta és una producció que sens dubte conté moments d'aquell impuls, però que lluita per mantenir l'energia elèctrica que ens obliga. per veure el moviment més petit de cada personatge al llarg de l'obra. No obstant això, aquells moments que aconsegueixen ser perfectament purament conversacionals -quasi d'usar- i però intensament convincent, són increïblement forts i no es poden ignorar en lloar l'obra.
3 estrelles.
Imatges cortesia de l'equip de producció de Hedda Gabler.
